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舞台剧第一季剧情介绍

  《繁花》的第二季讲述了第一季语言不断的人事、情事、城事,三个兄弟如何“绝交到重逢”,维系着新的季节。绘图:李洁   ■记者童薇菁   叶倩文《智能走一回》的经典歌声,全沪江语舞台剧《繁花》第二季的结尾,为剧中的人添上往事的悠悠,添上季节流逝的余韵。   作为上海市民心灵的历史,也是上海的成长史,茅盾文学奖获奖作品《繁花》带给人们的感动不只是小说。舞台剧“繁花”第一季诞生4年,共公演56次,开创了独特的“繁花体”舞台美学。作为《繁花三部曲》的中部曲,第二期继承了前启后的重要拼图,致力于表现上海的都市精神,奉献给历经风雨仍奋斗前进的人们,即使看似毫无意义,最终也奉献给了生命画卷中闪闪发光的日常生活。自2004年的星版《雷雨》以来,时隔17年回归舞台的该作品《黎老师》的登场仅20分钟,为其纤细、准确、张弛有度的演技做出了贡献。   形成“骨感和顽强”的上海人   作为文学灵感的深层土壤,小说家和城市之间有着某种特殊的联系。据作家金宇澄先生说,在上海每天经历的巨大变化,已经在一般市民的生活中固定下来,生活方式在一点点变化,星星在闪烁,形成了耀眼的大城。   35万字的“繁花”是一个像流水席一样的生活场景,是一个在胡同里走着的地图式的执笔和像飞花蝶泳一样的人物群像,描绘了市井的人情百态,也成为了舞台剧的“定调”——这是一部跨越3季的“舞台连续剧”,彼此独立,相互联系在一起。   第一季在上世纪60年代和90年代的两部时间轴上交叉跳跃,原作中的三兄弟阿宝、沪江生和小毛将“从相识到绝交”的过程作为电视剧整体的线索展开叙述。第2期的第1期的言词没完没了的人事,情事,城事持续,3个兄弟怎样「从绝交到再会」,描绘了连接新的季节。陶陶、梅瑞、小琴、春香、雪芝、芳妹、黎老师、潘静、阿宝父等十几位新角色“飞花扑蝶”登场。   潘虹出演了《黎老师》,让观众大吃一惊。舞台上的她是银发,穿着灰色的旧毛衣,因为看不见角色,所以她的眼神没有聚焦,有点迷茫,扮演了被关在自己世界里的老奶奶。“黎老师”曾经为了爱而不顾一切,在追逐爱的过程中体验了人生的幸福,命运的改变也让她在绝望的无奈中痛苦了30年。   在绝望的彷徨中保持自己的生命力,是一位充满骨感和顽强的女性。据“繁花”艺术总监张翔说,潘虹掌握了“黎老师”支离破碎外表下内在的坚韧。这个丰富的特质是时代大潮冲洗过的千万女性的缩影。   “她是我们‘花开’的浅底色,是这个城市不可或缺的重低音。”马俊丰导演把上海比作一幅富饶的画,说“黎老师”在最后一层。“她是你拉着镜头虚化的背景,虽然看不清楚但保证了质感,她使你看到的美丽更加突出,使整个视觉更加深邃。”。   追求海派文化的“现代表现”   舞台剧《繁花》第二季基本沿袭第一季青春的主创班底:90后编剧温方伊、80后导演马俊丰和80后电子音乐家B6和多媒体艺术家雷磊等。舞台上有18位上海籍演员,他们用细腻、扎实的演技将观众带到了1970年代、90年代的上海。   作品从陶陶和上海生的杂谈开始。通过舞台自然地流淌,真是难得的叹息。在喧嚣的声音中,全景都市精神的肖像图慢慢展开。新的角色,新的故事,旧的兄弟,旧的友情呼应,人生的百态在笑中流泪。某位评论家认为,“这不仅仅是对上海生活艺术的复刻,也是从海派文化的地理坐标向感情坐标的持续延伸”。   还记得第一期主舞台的大圆盘吗?铁饼旋转的话一定有意义,那和时间有关。第二系列继承了第一系列“来往动感”的舞台气质,并在现代表现上更进一步,由“相对写实”走向“相对写意”。2条16米的皮带,3条ART DECO风格的纱幕,4个360度可旋转的建筑底盘,显示着“繁杂的过去,花样年华,生活的间隙,人性的暗流”。   小说成了上海的“立言”后,舞台继续了上海的“立音、立影、立神”。   出典:文件报告

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舞台剧第一季评论

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**挥笔李21** 2018-05-22

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SleepyPinoDD 2019-01-05

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rESTARSD外星** 2021-11-03

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