暧昧侦探2.0

　　偶然注意到这部网络剧《暧昧侦探》，是因为民国侦探事件的题材，这是我个人比较喜欢的类型，因为这种风云年代发生的侦探故事，总是会不小心做出一些大规模的离奇事件。其结果是，看了前4集就停不下来的节奏，除了解决这部电影的一环，我个人最感兴趣的是这部电影的“跨越次元”属性和魔性的人设。 　　 　　《暧昧侦探》虽然是以悬疑剧为题材解决的作品，但在风格化上却有很大的不同。这部电视剧的风格怎么样。第一次感觉到奇怪的味道，细部觉得吃了奇怪的味道会让人笑，大家都认真地笑着。 　　这部电视剧的故事并不复杂，可能还没有展开。整个路线基本上以圣城大学的一家业余侦探社为起点，四人组以从大学校园里的搜查解决案件为主，以许多不可思议的事件为主线，用一条暗线贯彻全剧，是典型的“糖葫芦式”叙事。 　　 　　个人感觉，《暧昧侦探》的故事模板其实参考了上世纪著名推理小说家雷蒙德·钱德勒的作品风格，这个小说家的推理作品和柯南达鲁的推理很不一样，在他的故事下，主角都个性鲜明，他们直面社会面临更广的犯罪事件。推理拼图不是故事的核心。 　　就像剧中的4位主角一样，无论是优等生还是市长的儿子，还是宫家六十四手的传人，尤其是主角最棒的佩岩，一个浪人的义理哥哥，长年混入赌场，直面三教九流。那个角色的定位不是个子高的人，而是必须在黑暗的社会中靠智慧和毅力生活。角色的形象在流氓的心中很僵硬，这也正是雷蒙德·钱德勒所写人物的特色。 　　因此，出现这部电视剧最有趣的地方的是人设。 　　 　　“暧昧侦探”是以侦探团体为核心的叙事，以群剧闻名。 　　这是非常典型的团队角色功能的设定，东西通用，我们的《三国演义》《水浒传》基本上就是这样，都能找到角色对应的功能。 　　“暧昧侦探”也是如此，但在特殊点上，角色的功能性在这部电视剧的“跨越次元”风格下相互转化。 　　最简单的例子↓ 　　冉旭饰演的佩岩，虽然光滑，没有正业，但每次都能立奇功，这个角色看起来像是鲁莽的福将的设定，其实是福将。 　　 　　叶青饰演的陈曦、侦探社社长、团队领导、女性的颜色，这个角色看起来就像是福将的设定，但是看了电视剧后，我发现在这个心中住着“吝啬的大男人”的美女，实际上是鲁莽的福将。 　　在这部电视剧的有趣之处，将传统角色的功能性错乱地重新排列，令人意外的是，当我觉得这部电影的几个角色在参考《福尔摩斯》的时候，风格一变，马上就变成了《阿森·罗宾》，甚至是《保罗博士》。剧本一定是推理小说的粉丝。 　　让这样的角色形象生动形象，是因为像“暧昧侦探”那样的“超越次元”属性。 　　 　　因为我们经常看的电视剧类型，特别是在这样的悬疑作品中，是走传统正剧，还是走有趣的恶搞，还是走二次元的风格，我没想到这部电视剧的特殊之处是两者兼而有之。 　　《暧昧侦探》表面上其实是一部正剧，几个角色个性鲜明，故事井然有序，兼民国校园青春风，来自乱世中不同阶层的角色汇聚一堂，一个惊天动地的大阴谋事件。这样的风格，是标准的侦探作品路线，不过青春风多而已。 　　 　　但是有趣的是，在电视剧的基础上，对角色的印象进行了二次元的加工。每个角色都有内心的OS，以弹幕、字幕、逗哏框等二次元的形式登场，没有占据主要故事的空间。 　　这样的优点是，对于这个电视剧风格的下酒菜，在“跨越次元”的方向上，选择了场景在2/3次元之间切换，角色贯穿的比较折中的路线，这样的风格起到了辅助和解释的作用不要干涉作品的剪辑和故事的节奏。 　　 　　这种风格实际上有“脱力系”这一专业术语。这个词来自日本，日常生活中有着荒诞无稽的情节，来自于异常文脉中的正常台词、正常文脉下的异常台词，还有很多怪癖的人物。简单来说，在各种各样奇怪的环境中，平时看起来无聊的段子和语言会变得有趣。 　　举个例子，叶青饰演的陈曦虽然是一位文弱的女性，但在心中却是一个粗枝大叶的角色。所以，在展示其内心活动时，配音是一个男性，暗自吐槽和趋势行动，例如校长室破门而入，陈曦内心的一个大汉更叫：“让我来”，抬起脚，结果没有踢门，自己还差点坐在地下。这样的结合，是一部融合了魔性人类和二次元风格的喜剧。 　　 　　其实这部电视剧的这种做法是照顾不同的观众。“暧昧侦探”不像电影《太极：从零开始》那样，因为没有以2次元的风格来包围动作片，结果双方都不喜欢，影响着故事的节奏。“暧昧侦探”的高明之处在于，这些二维效果作为辅助和解释的说明功能，你将这些二维要素全部删除，这部电视剧的故事、人设完全成立，是一部探案剧本，再加上这些要素，就成了喜剧，而角色也成了魔性的“偏差”。 　　这才是真正的“跨越次元”。 　　虽然是开头，但是这个“暧昧侦探”吸引了观众，确立了超越了这样庄严、高尚次元的风格，代入感强的镜头语言，还有“偏差”的设置，当然青春的活力和充满活力的演员们是不可缺少的。个人最喜欢的角色是刑恩饰演的宫紫，是典型的“帅将”设定，而且至今为止不知道是帅哥还是姐姐。我期待着这个角色的性别暴露。