歪星撞地球第二季2.0

　　齐鲁晚报齐鲁壹时记者文静 　　最近，科幻灾害电影导演罗兰·埃梅里奇导演的《月陨落》公开，“人工月”、“月亮撞击地球”等科幻灾害的想象给观众提供了新鲜感。但是，正如许多类型的电影一样，经历过巅峰经历的好莱坞科幻灾难电影很难再现昔日的光辉，具有独特艺术特色的中国式科幻灾难电影蓄势待发，值得期待。 　　大导新片陨落 　　好莱坞的导演罗兰·艾梅丽奇被称为科幻灾害电影巨匠，曾经让人心动的《独立之日》、《哥斯拉》、《后天》、《2012》等科幻灾害电影，都出自他的手。 　　在罗兰·埃梅里奇的电影中，灾难是迄今为止破坏了天灭地的地球灾难，紧张刺激的故事，充满想象力的惊人场面是作品的标准，给观众带来了真实、冲击性的视觉盛宴。 　　由于这部作品有着前作的基础，所以罗兰·埃梅里奇的最新科幻灾害电影《月陨落》的导入引起了很多关注。目前，《月陨落》上映8天内就获得8000多万元的票房收入，与同期上映的《新蝙蝠侠》、《神秘海域》相比，票房收入并不弱，对科幻灾害电影有一定的吸引力。 　　但是，从口碑来看，“月陨落”很难再现“独立日”、“2012”、“后天”等票房收入和口碑丰收的盛况。 　　“月陨落”的核心创意是“人造月”撞击地球，破坏地球。这个脑洞也不是捏造的，而是基于“月亮是否是人造天体”、“月亮是否是人造天体”、“月亮是巨大建筑结构”等迄今为止存在的宇宙之谜而展开的想象。 　　电影中，月从某一天开始改变轨道，热爱天文的环卫工约翰估算月亮在短时间内与地球相撞，但是由于月球脱轨引起的引力变化，地球的海水大肆宣传，山体崩溃，城市崩溃，人类缺氧，随着月球接近地球，地球的破坏就在眼前。危机时，美国国防部提议使用核炸弹将月球恢复到正常轨道，约翰发现月球内部其实是空心的，月球被操纵，相信约翰的说法的两位宇航员带着约翰去月球内部破坏控制月球的元凶，拯救地球。 　　“独立日”之后，让宇宙人控制月亮破坏地球的话，故事就久远了。“月陨落”最终将“月撞击地球”灾难踏上AI智能之路，月亮在人类史前文明中用更高级的智能制造，用来保护地球，人工智能是月球的卫士，同时人工智能又会暴走破坏地球。 　　脑洞还是天马行空，离得不远，既不老，又不一定新鲜，灾难大场景的特效也有一定的视觉冲击力，这个故事是改变了科幻脑洞的“独立日”，比1996年公开的“独立日”差得多。 　　《月陨落》的人物设定、叙事结构、家庭感情剧的推进、个人英雄用自己的力量拯救地球的结局等，将整个故事变成了顶点的SF灾害电影的“冷饭”。 　　“月陨落”是低版本的“独立日”。《月陨落》中勇敢的宇航员、技术过于强硬的天文爱好者等主角的设定、官方的营救方案与个人英雄主义的营救方案相互竞争、对峙、在主角的家庭剧中与家人从感情的裂痕中消除矛盾的过程、个人英雄冲破难题闯入月亮内部、宇宙飞船的母体破坏破坏破坏者的故事不断进化，实际上是“独立日”的叙事模式。 　　“月陨落”人物较少，人物比较刻板，灾难大场景丰富多样，拯救地球的操作也仅限于几个主角，看不到“独立之日”的末世来到世界上共同战斗的壮大场面，远不及SF灾害史诗“独立之日”的立意和深度。 　　在《月陨落》中，我们很少看到罗兰·艾梅丽奇在科幻灾害电影中有余裕，不断创新。罗兰·艾梅丽奇也犯了几个大导演一直“复制粘贴”自己的通病的错误。 　　怎样才能打开大脑的洞呢？ 　　灾害电影是电影、电视作品中重要的类型，这样的电影历史悠久，有着很强的观众市场和票房收入的号召力。除了《泰坦尼克号》、《海神号》、《流行性感冒》、《传染病》、《中国机长》等具有真实事件痕迹的灾害电影外，很多灾害电影都选择了与科幻元素相融合。 　　陨石的坠落、行星的地球碰撞、灾害气候、外星人的攻击、太阳的消失、怪兽的疯狂、人类的异化、地核危机、地球的崩溃、地球的沙化、农作物的消失、熔岩浩劫、动物的智能化、AI的地球消失等灾害，呈现出具有灾害奇观化、超经验的冲击性场面。 　　“非人类”和怪兽承担着巨大反派角色的科幻灾害电影已经随处可见。威尔·史密斯的“独角戏”电影《我是传说》中的夜魔群，是感染了特殊病毒的变异者，“釜山行”的尸体也是感染了病毒的变异僵尸，“汉江怪物”的无名怪物，“史前大章鱼”的巨大章鱼，“惊世巨鳄鱼”的巨大鳄鱼等显示了人类对“怪兽”“怪物”的恐怖想象。这些被夸张、变形的超自然“非人类”团体不断被科幻灾害电影所创造，创造出打动人心的灾害场景。 　　《后天》、《太阳的灾难》、《星际越え》、《2012》、《世界的暴风雨》、《世界的尽头》、《流浪地球》、《最后的危险之路》等都是科幻灾害电影中最流行的地球破坏、世界末日的主题电影。在这些电影中，荒芜的地球、伤痕累累的城市、被轰炸的世界象征性建筑、令人吃惊的人们、崩溃的地表等“末日的景象”的描写表现出壮观、壮观、具有视听震撼特性的灾难美学和视觉美学。 　　2009年在日本国内上映的灾害电影《2012》获得了4亿元以上的票房收入，成为当年日本国内电影票房收入冠军。电影史上的自然灾害几乎集中，海啸、洪水、地震、飓风、火山喷发等相继发生，越过喜马拉雅山脉的海水蔓延，加利福尼亚沉入大海，黄石公园的火山爆发等特效场面给观众留下了深刻的印象。在当时流行的“2012年是世界末日”的传言中，大量结束的主题电影诞生了，以病毒疫病、异民族的兴起、外星人的袭击、暴风洪水为焦点的电影出现，“终结的主题”产生了SF灾害电影的高潮。 　　之后的科幻灾害电影很难再在脑洞上推出新的东西，出现了综合各种灾害要素的电影。例如，“全球风暴”将各种灾害一网打尽，人造卫星网络错误地开始攻击地球，席卷世界。人造卫星的反法治人类也是科幻灾害电影创作的新趋势，近年来，这部电影的脑洞转向了AI的反法治人类、网络的大灾害、宇宙的宇宙危机等，同样是“末世的主题”，但是破坏地球、拯救地球的手段更加高科技化。例如，“穿越星际”、“世界风暴”、“流浪地球”、“月亮陨落”等。 　　西方科幻灾难电影的看点是突破想象力的灾难奇观和情感叙事。很多西方科幻灾难电影的情感叙事模式是“拯救自己和救人”的结合，也就是说个人英雄拯救地球的动机和原动力多与家庭和个人感情有关。 　　在《独立之日》、《我是传奇》、《月亮落下了》、《2012》、《星间穿越了》、《后天》等电影中，设定了《坚强的父亲》为家庭拯救地球的场景，在灾难面前展现了亲情、家庭的重要性和人性的光辉。 　　《月陨落》中有“坚强的父亲”和“坚强的母亲”的人物设定，亲子间的隔阂、夫妇间的信赖问题等感情障碍的设定实际上并不新鲜，英雄“拯救自己”、“拯救大家”的感情剧模式已经套路化。 　　科幻灾害电影制作具有冲击性的冲击性视觉画面，是这种电影最引人注目的要素，可以说这样的电影满足了大众对灾害想象力的消费需求。如果科幻灾难片不能从灾害的奇观和情感叙事给观众视觉冲击和心灵冲击，这样的电影就面临着创新的难题。 　　根据罗兰·埃梅里奇的最新采访，《月陨落》是他最后一部灾难电影。虽然不知道这是否是西方科幻灾害电影的终结，但洛伦・阿米奇式灾害电影的时代已经过去了。这样的题材的电影，如何持续发挥超现实的想象力，值得期待。 　　国产科幻灾害电影的蓄积力 　　随着国产电影工业水平不断提高，国产科幻灾害电影近年来不断涌现，“上海堡垒”、“流浪地球”就是其中的代表。“流浪地球”完成了国产科幻电影的“创世”，业内称之为“开启中国科幻电影元年”，国产科幻灾害电影表现出不同的艺术特色。 　　《流浪地球》的背景设定在2075年，太阳毁灭，太阳系不适合人类生存，但人类面临绝境，展开了“流浪地球”计划，带着地球逃出太阳系，寻找人类新家的故事。“流浪地球”在国产电影中的重要地位，是因为它是实质上的“硬科幻”，在电影中对于社会生存、自然环境、宇宙未来、人类发展等问题的思考视野很大，具有很大的结构。 　　“流浪地球”实际上也表现出了与西方SF灾害不同的观影体验，不是英雄的成长、个人英雄主义和亲情故事的融合，而是更注重悲壮舍生取义的集体英雄的形成和故乡的大情念的体现，是中国文化的体现。 　　视觉表现中，“放浪地球”的重工业美学风格和中国的人文元素的表现，与西方追求震撼视觉的“末日景象”有很大的不同。《流浪地球2》有更多的科幻立意，有效增加了多样性，电影全面升级，国产科幻灾害电影更令人期待。 　　除了《流浪地球》系列的独领风骚外，国产科幻灾害电影多集中在计算机程序的反法治破坏、怪兽袭击、病毒大战等软科幻主题作品上，网络上的大电影很多，很难形成气候。现在，除了《流浪地球》之外，国产科幻灾害电影《三体》、《球形闪电》等作品也备受期待。更多的导演将配置SF电影，国产作品也有望蓄势进军世界。 　　我认为，灾害电影的作用是唤醒大家，让大家安心。科幻灾害电影也是一部很好地传达美学价值和人文审美的电影，随着科学技术的进步，相信这样的电影会出现大众喜欢的大爆炸金。